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Versión Completa: La Belle Époque
Recreación de la etapa histórica.
La Torre Eiffel
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El perfeccionamiento y la invención de nuevos instrumentos facilitaron el desarrollo de las bandas y en el siglo XIX, con la adopción del grupo de los saxofones, puede decirse que la banda musical alcanza su aspecto definitivo. A veces, cuando la acción escénica lo requiere, la banda se introduce también en la ópera. Un célebre ejemplo de ello es el final del segundo acto de "Aida" de Verdi. Por exigencias de la vida ciudadana surgieron en el siglo XIX los cuerpos musicales municipales, uniformados según la tradición militar y destinados a dar conciertos al aire libre y a amenizar festejos locales.
Josephine Cochrane, esposa de un político de Illinois, en la década de 1880, dijo: "Si nadie inventa una máquina lavadora de platos, la inventaré yo misma".
"...cualquiera que sea el juicio que nos merezcan los papeles que aquí representan unos hombres frente a otros, el hecho es que las relaciones sociales de las personas en sus trabajos se revelan como relaciones personales suyas, sin disfrazarse de relaciones sociales entre las cosas, entre los productos de su trabajo."
La Revolución francesa señaló la muerte del aristocrático y fatuo vestido del siglo XVIII. La austeridad revolucionaria en el vestir tuvo raíces ideológicas (expresadas de modo típico por la idea, sólo realizada en parte, de una "indumentaria racional"), pero coincidió con una diversa función del traje: mientras la concepción aristocrática del vestido había acentuado la elegancia, entendida como adorno de la persona, la concepción burguesa tendía a un vestido simple y práctico, que tomó forma en el traje masculino a base de chaqueta de cuello alto hasta la nuca y rígido, manto corto, pantalones estrechos y botas. Básicamente, había nacido el vestido masculino moderno. La época del Directorio, de Napoleón y de la Restauración reaccionó ante el aburguesamiento de la indumentaria, pero, por lo que a la moda de los hombres se refería, esta reacción fracasó. El traje masculino permaneció sustancialmente invariable y las leyes que regulaban su moda ya no se dictaban en Francia, sino en Gran Bretaña, en donde lord Brummel decretaba que la elegancia del vestido no estriba en su excentricidad y aspecto llamativo, sino en el corte, la línea, la calidad de la tela y el modo de llevarlo. Pertenece también a esta época la separación entre la indumentaria masculina y la femenina: estaba fijada ya definitivamente la primera, que, a través de modificaciones poco profundas en su línea fundamental y de la variación de accesorios, será a lo largo del siglo XIX parecida a la que todavía se usa hoy; por el contrario, la segunda resulta extraordinariamente cambiante. Los que se suelen definir como caprichos de la moda pertenecerán, desde principios del siglo XIX hasta nuestros días, a la indumentaria femenina que, desde el Termidor, volvió a aficionarse a las extravagancias, tras el paréntesis revolucionario.
En el siglo XIX se usaron los botines sujetos por botones y cordones; para las reuniones elegantes, los hombres calzaron zapatos de charol y las mujeres zapatos de seda o de raso que hacían juego con los colores del vestido; esta moda duró hasta la primera Guerra Mundial.
De 1852 a 1870 el llamado Segundo Imperio francés, surgido de un golpe de estado del presidente electo Luis Napoleón, el que sería emperador Napoleón III, al principio muy autoritario, después cada vez más liberal, dará al país confianza y estabilidad.
Júzguese, pues, cuán listos son esos socialistas pequeñoburgueses que aspiran a eternizar la producción de mercancías pretendiendo al mismo tiempo abolir la contradicción de dinero y mercancías, y por tanto el propio dinero, que sólo puede existir dentro de esa contradicción.
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Júzguese, pues, cuán listos son esos socialistas pequeñoburgueses que aspiran a eternizar la producción de mercancías pretendiendo al mismo tiempo abolir la contradicción de dinero y mercancías, y por tanto el propio dinero, que sólo puede existir dentro de esa contradicción.
El papel de aluminio fue inventado por Richard Reynolds, de Kentucky.
Para poder ejercer sus funciones prácticas de valor de cambio, la mercancía tiene que desnudarse de su corporeidad natural, convertirse de oro puramente imaginario en oro real...
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